从愤怒到平静
盗墓笔记重启
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简单的更新分析 以及
自我检讨
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以下是我从愤怒到平静的心理历程。
从《盗墓笔记》到《藏海花》再到《沙海》以至于到今天的《盗墓笔记重启》，我都在一直地感受到，吴邪真真正正在做一个主人公，而不是叙事者。相信做过高考语文试卷分析的同学都经历过这样一道阅读理解，“请问这篇文章中哪个人物是主人公？是A（叙事者）还是B（被叙述人）？”，当答案往往偏向于被叙述人时，我们就很清楚有一些叙述者成为不了主人公的原因——所有的情节，欢乐，悲伤，痛苦，他没有饱满地经历过，他平静而浅尝辄止，他只会释放感慨和抒情，他只会可怜和同情，他不配做主人公。
也就是说，吴邪承受苦难是必然的，因为盗墓笔记从来不是爽文，盗墓笔记里的每一个人都在承受苦难，而吴邪是主角，这导致发生在其身上的苦难毫无保留地反映给了受众，要求在受众的心里达到最大程度上的共鸣，方法就是：通过剧情的的变化以及故事结构为主人公不断施加压力，把他逼向越来越困难的两难之境，迫使他们做出越来越艰难的冒险抉择和行动，揭露本性，暴露自我。
反观盗墓笔记，不难发现吴邪这个人物角色就是在压力和绝境之下不断被丰满，七星鲁王宫，秦岭神树，云顶天宫，蛇沼鬼城，谜海归巢，阴山古楼，邛笼石影，以及大结局中四面楚歌的绝境，都是逼迫吴邪一次又一次成长的机会。随着时间的发展，三叔对吴邪的磨砺没有肤浅地止步于斗鬼神，而是通过增加新人物和背景，用人心可怖对吴邪进行打磨。
故事既然要发展，人物的成长就不可能停止，必要的是，我们必须从心里否定掉《盗墓笔记》发展成养老文这个选项，同时否定掉《盗墓笔记》发展成爽文的选项，也要否定掉吴邪这个人物已经成长完毕的刻板印象，然后否定掉除了吴邪拼命，其他人都没在拼命地念头。 最后，吴邪首先是作者笔下的一个人物，其次他才是我们心中的生命，这是我很不想承认却必须要承认的。
那么 ，作为一个人物，他的功能是给故事带来塑造人物所必须的素质，然后让人物的选择可以令人信服地发展出来，衔接到今天的更新中，三叔既然在故事的开头给了吴邪“天真”的二世祖设定，那么故事就会因为这个设定成长出吴邪的爸爸，二叔，三叔和爷爷，三叔在不断培养他们的关系，以至于我们有理由相信他们是会做出“用自己的方式保护吴邪”这种选择，虽然对错另当别论，但故事向我们传递的是一种人物行为，而非人物价值判断，这也是我们不够冷静的原因之一。
简言之，一个人物必须可信，一个优秀人物周围的人物也必须可信，这也是我们热爱他们的原因，他们以适当的比例展示出适当的性格，每一种性格都搭配一种背景因素，但我们常常会被自己心中的爱蒙蔽了双眼，每个人物的中心是自己的环境，而不是相互之间的爱，虽然环境中必然有爱的成分，但相信每位在现实生活中生活的朋友都清楚，在极度的压力和“爱”的较量下，你是会屈从与压力的，爱是作为一个永恒的底线，而不是一个永恒的前提。这也就是除了吴邪家人收回吴邪铺子以外的，全文第二大虐点，吴邪的朋友们为什么不帮他？是因为不把吴邪当做朋友吗？我想也并不是，三叔花那么大力气写写那么多人物对手戏，目的不是让我们认为吴邪的朋友不是朋友，而是在必要的时候让吴邪，让我们认识到，他们对他潜意识的保护与拒绝他入局的本能还在，而我们疑惑的，想不明白的东西，也就是三叔要在文章中进一步发展的。
结构情节与人物紧紧相锁，冷静下来之后，我觉得我愿意看到命运向吴邪继续施压，实际上命运从未停止过对他的施压，未停止过对每个人的施压，我看见他身上的伤疤和跌宕起伏，他从天真中破壳而出，看见他身边的朋友大浪淘沙，而如今剩下的我不应该怀疑。吴邪已经平静够久了，不与命运再次搏击，那不是他，臣服与中年危机和舐犊情深，那也不是他。这一次吴邪和他的朋友们终于没用再度并肩前行，为什么要总是并肩前行呢？又不是一起上厕所。时隔多年，朋友们又一次暂时领先，走到了狂拽酷炫吊炸天的吴邪前面，干嘛不呢？队形要变了，这意味着吴邪的性格又要被剥落一次，然后露出闪光的核，吴邪会认输吗？他不会。他要向命运战斗，我们不必替他心累。他应该冲上去了，和朋友再次肩并肩，然后告诉二叔，“老的是你，不是我。”
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